剧情简介
凯(🏇)特琳·布雷亚的处女作。讲述(shù )了一个(🕖)14岁的少女如何大胆探(tàn )索(🐖)她的性欲，整(zhěng )部影(yǐng )(😚)片充满男女(🚸)性器官的特写镜(jìng )头，在保守的70年(nián )代被法国(guó )着(📯)名(🚨)的《费(fèi )加罗(🔢)报(bào )(❔)》批为“对身体(tǐ )亲(qīn )密(mì )关(guān )(🗞)系的公开展(zhǎn )示和(hé )玷污，使女性蒙羞"而呼(🥫)吁禁演。因此在法国被冷冻(dòng )(⛳)了(le )24年(nián )，直到(🧟)2000年才得(👣)以公开上映。这(zhè )(💔)部(🏉)以第一人称叙事(🐾)的电影相(xiàng )当(🏻)独特，以直接(🥋)、不(bú )矫(jiǎo )揉造(🌼)作的(💹)态度表现性的场景，直(🐡)面性的问题，充(chōng )(⏲)满(📛)了自(👌)由、前(qián )卫(🔷)与(yǔ )实验电影(yǐng )的格调。关于导演：1949年生于法国的(🌸)凯特琳(🏓)·(🚽)布蕾(🍁)亚，身兼作(zuò )家(jiā )、(📤)导演(yǎn )、(🔪)演员(👚)、编剧等多重(chóng )身(❓)分。她形容(róng )自己是个“清教徒”，但这很难和她(tā )(🔬)的作品联想在一起。她19岁时写的(✒)第一(🈸)本小(🛃)说《容易(🎞)相处的人》，在1968年出版的时(🏖)候(hòu )，被列为(wéi )(🏗)18岁以下禁止购(gòu )买的限制(zhì )级(🍗)小说；(🐑)她(🖥)23岁参与演(🕤)出的第(dì )一(📸)部(🌲)电影(👅)，是意大利名导演贝托(tuō )鲁奇的(de )经典情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己的第(dì )四本(běn )小(xiǎo )说《气窗》，拍(🙇)成她的(de )第一部电影《爱(😫)欲(yù )解放(🔀)》，由于内(🧖)容描述一个(gè )14岁的(🤖)少女(🚞)如(rú )何大胆探索她的性欲，且里(🏈)头充(👶)满男(nán )女性器官(guān )的特写(xiě )(🐣)镜头，在保守的70年(⏫)代被(bèi )法国知名的(👂)《费加(🌻)罗报(bào )》批为“对身体、亲(qīn )密(mì )关(guān )系的公(gōng )开展(🍢)示、玷污和侮辱，使女性(xìng )蒙羞”而呼(🏁)吁禁演，因(yīn )此在(🚇)法国被冷冻了24年(nián )，直(zhí )到今年才(⤴)得(🤮)以(🛰)公(⏸)开上(🗺)映(yìng )。她一(yī )再以作品挑战法(🗒)国(😜)（甚(🕎)至全(🔷)世界）的道德尺度，有人批(pī )评她是“假艺术之名行(háng )***之实”，有人(rén )赞赏(📮)她作品(pǐn )里的女主角“闯(👻)进(🖼)陌(💁)生(shēng )的(📓)性爱(🈴)领(🥑)域，如同(tóng )导(dǎo )演(✉)本人违(📐)抗传统的电影(yǐng )（性别）界线”。可以肯定(🥗)的(🔹)是(🔨)：凯(🗼)特琳·布(bù )蕾亚代表某种法国电(diàn )影(yǐng )的先驱，而且(😾)她的影响效力正(zhèng )在持续发酵(🗣)中(zhōng )……凯特琳·布蕾亚声称受(shòu )(🍝)了瑞典电影(yǐng )大师伯(bó )格曼的《冬日(rì )(🤣)之光(📼)》影响，才决定拍电(🏉)影。她的(de )处(🚑)女作(📠)《爱欲解(🚱)放(fàng )》拍摄(shè )经费(🔛)拮据，但(dàn )(🙃)这部以(🕙)第一(yī )人(🚃)称(chēng )叙事的电(📼)影相当(🛹)独特，以直(zhí )接、不矫揉造作的态度(dù )表(biǎo )现性的场景、面(🎷)对性的问题(tí )。它自(zì )由、前(qián )卫与实(✒)验电影的格(gé )调，与当年(nián )的(de )美(měi )国地下(xià )电(diàn )影极度相近(🐥)。十年后，她的电影《少女(🎶)36》又再度受到大众(🏆)瞩目，它不仅(jǐn )被《纽(✝)约时(shí )报(🌳)》誉(yù )为“法国的《洛丽(lì )塔》”，洛杉矶(jī )时报更(🐬)形(xíng )容它是“少数对性有如此吸引人地诚实探讨的(de )电影(yǐng )，笔触(chù )如此(cǐ )新鲜(xiān )又(yòu )尖锐。”然而她的作品并非(fēi )企图藉对(duì )性(xìng )器(qì )官(🔖)和(hé )(⏹)性(🎣)行为直接地描绘来(❇)挑起观者(zhě )的性欲(yù )，而是对人们(🔊)的性态度作心(🐀)理分析(xī )上和(hé )形而上(shàng )的(de )申论。因此她(⛺)也(yě )正(zhèng )大光(guāng )明地被视为(wéi )和萨(🤪)德、西(🕑)蒙(méng )娜(🖼)·波芙(🚶)娃(wá )、波琳(lín )(😞)·雷(léi )雅吉(jí )（《O娘的(de )故事(shì )》）、(🈂)乔(qiáo )治·巴塔耶、福柯等法国文(wén )化界(🕠)“败德”传统并列同(tóng )侪，并与日本导演大岛渚的《感官世(🏍)界》和(🌯)贝托鲁奇(qí )的(😫)《巴黎最(📖)后探(tàn )戈》遥相呼应。不(✒)仅如(🖲)此(🏉)，她的(😯)才华并非只有在非(fēi )主(zhǔ )流的(de )(🎾)情色前卫电影领域(🏘)受到瞩目(mù )。她曾(👣)和意大(🥇)利国宝(🛍)级导(🐌)演费(🏩)里尼共同编写他(🕜)的电(diàn )影《船续(xù )前行》的剧本；而她(tā )的(🚁)小说《警察(chá )》也曾(céng )被戛纳金(🗄)棕(🤕)榈奖导演莫(mò )里(🍜)斯·皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍为(🈲)同名(míng )电影，并由法(fǎ )国(guó )数一数二的大明星如(rú )热拉(🍉)尔·(🎹)德(🥈)帕(🍄)迪厄(🏡)、(😉)苏(🚪)菲·(👼)玛索、桑德琳·波娜(nà )尔等人主演(yǎn )(🌚)。可见她在艺术界(😃)、(🌕)文化界、(😍)文(wén )学(⏯)界、以及电(diàn )影(yǐng )界(jiè )蕴(🏞)藏的(🔦)深厚(🎾)影响力。那么，凯特(tè )琳·布蕾(🦄)亚(🗄)又(yòu )如何替她电影无可(kě )避(bì )免(💜)的争(🃏)议性辩(biàn )解？“我(🧑)们(men )活在一(🤯)个强迫接受(🖌)道(🤡)德(🌯)的(de )病态社会，我(wǒ )企(qǐ )(🚯)图操纵影像去刺(🔚)激观众，让他(tā )们思考(🔎)自己(jǐ )为(💋)什么(me )会(huì )有这些（坐(🗣)立难(nán )(🙄)安(ān )的）社会的制式反应(yīng )，然后(😱)明白(bái )这些恐惧和(👞)反感没什(shí )么大不了。我这(💗)样(yàng )说(🎖)是因为我是第(🐕)一个(gè )被这(zhè )些主(📩)题和影像扰乱的人(🚼)。我是个清教徒(tú )形的人(🎬)，但你必须长大，并克服这(zhè )些不合(📎)逻辑(jí )的反(fǎn )(🍢)应。”“我们必须改变(biàn )美学(xué )的(de )符(📈)码，我(wǒ )们可以让(ràng )(🥟)排泄(xiè )物(wù )和分(🍬)泌物变的可人而美(🅱)好。道(dào )德的反感来自美学的(🍕)秩序，我们必须(xū )挑战（性）器官让我(🈵)们害怕(pà )的(📼)事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她(🚁)的最新(xīn )电(🎨)影《罗曼(màn )(🚗)史》推(🎵)出后，已经受到影(yǐng )评(🎻)人和观众的(🏯)肯(kěn )定，使(shǐ )布蕾亚(yà )相(🌠)信观众已(yǐ )能(néng )接受她的处女(➡)作：“（我的）(🌦)电(🅰)影(yǐng )还(hái )是一样(🚁)，只是观(🎊)众进步(bù )了。现(xiàn )在(zài )我们要看(kàn )看观(guān )众会认为它是***片，还(hái )是超越影像、进入影像所激(jī )起(⤵)的情感(🍈)和(❌)反省(🦌)。”
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